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山野2000电影解说高清海报 - 碧海影城_冒险海洋影视逐浪畅看免费看,海洋冒险片 + 韩剧美剧番剧。 投屏离线缓存资讯更免费在线观看
940
9.0

山野2000电影解说

导演:

宋国锋

主演:

王琳,赵勇刚,吴甫汕,姚居德

别名:

未知

影片信息

9.0

940人评分

国语

语言

未知

上映时间

未知

片长

影片简介

山湾村的胡支书,为讨好本村残疾青年雨生的姑父,当今县里的副县长,应诺一定要为雨生找个好对象。但竟未有一位姑娘肯嫁他。情急之下胡支书找本村青年亮子做了雨生的替身,与杏树洼村的姑娘娟子相亲,心灵手巧的娟子苦于家贫母病,观亮子仪表堂堂便应了亲事。新婚夜骗局泄露,娟子愤怒之急,踢伤雨生。娟子状告此事以求还已公道,但苦于状告无门,娟于重返杏树洼,雨生一家苦求娟子。娟子顾及到雨生家的彩礼,无奈地回到雨生家。胡支书为稳住娟子安排她作了村里的会计,雨生身体不好,下地的活全都落在娟子身上,亮子一直在为骗婚之事而自责,他找到正在铲地的娟子向她解释了这一切。胡支书的外甥女紫花爱着亮子,而胡支书一心要把紫花嫁给乡农业技术员田大伟,经过接触,亮子与娟子彼此滋生了爱慕之情,被紫花发觉,于是紫花设计诱迫亮子与自已发生了关系,并胁迫亮子娶她为妻。亮子为结婚之事左右为难,但梦想身居支书宝位,有了权,就有好生活的亮子,还是决定娶紫花为妻,当娟子得知此事后流下了伤心的眼泪。乡里发展党员,而胡支书却在亮子和娟子之间选择了娟子,并发展她为预备党员,这是为什么?紫花情急之下找胡支书,道出了他的真正目的,胡支书的儿子胡天成,横行乡里,他垂涎本村的秀红已久,以帮助为明,伺机霸占秀红。一日胡天成见秀红独自干活,于是强迫秀红,秀红不从,情急之下砍伤了胡天成,不想胡天成恶人先告状,并作伪证,秀红为难之际找到了娟子,娟子为其写了述状,亮子也出庭作证,但却惹恼了胡支书。新上任的乡党委袁书记到山湾村搞调研,娟子不满胡支书欺上瞒下的作法,于是向袁书记报告了村里工作实情,乡里考虑到娟子年青、有文化、有思想、有干劲,经研究委任她担任了代理副村长。胡支书认为这是削弱了自己的权力,向乡里提出辞呈报告。娟于上任后,决心不负众望,为村的脱贫致富而四处奔走,终因条件限制而一筹莫展,恰好,她的同乡朱永发,一个刚刚发起来的款爷,找到了娟子,提出要与山湾村合作创办砖瓦厂。对于办厂,村民们的态度不积极,这究竟是什么原因?原来是胡氏家族的作用,要致富先修路,胡氏家族的人不但不修路,还处处为难娟子,祸不单行,这时雨生病重,恰是雨季在去医院途中娟子背着雨生一同被洪水卷走,所幸被人搭救。娟子即要挂着雨生,又要忙于修路,亮子为了帮助她出面向亲戚租来了推土机,工程大大加快了,但路修到胡家的宅基地时,胡天成又来滋事,娟子痛斥横霸乡里的胡天成一伙,毅然推掉了宅基地,从而打消了胡的气焰。可此时雨生不幸病故,在胡天成的蛊惑下,雨生家人又起诉娟子。乘娟子到县城办事之际,胡天成散布谎言,滋事率众抢了建厂的物资,当娟子面对废墟般的工地气愤之极,找胡天成说理,胡天成等人以被打找娟子要医疗费为由,抢了娟子家,亮子报信。乡袁书记即招集有关人员驱车赶到了山湾村,当公安人员抓捕胡天成等人时,娟子为胡天成担保。当工程进入关健时刻,朱永发却不见了。原来朱永发为一个女人而几天不来工地,娟子为尽快建好厂,没收了朱永发的汽车钥匙,朱永发见娟子急切要建好砖瓦厂,提出了使人难以接受的条件,娟子为了乡亲为了瓦厂,违心接受了条件,屈辱悲愤的娟子,道出了从未说的话,朱永发似乎明白了什么?朱永发悄然回到山湾村。紫花因亮子时常帮助娟子而醋性大发,经常与亮子吵闹,赶巧遇见朱永发,两人便走到了一起。紫花与朱永发的奸情被亮子发觉后,心理受到沉重打击,但为了能将朱永发留在山湾村,早日将砖瓦厂建起米,他忍受了这一切。砖瓦厂初见成型,袁书记非常高兴。亮子饭后,借酒劲向娟子吐露出了内心真情,他要和紫花离婚和娟子结婚。砖瓦厂建成了,县领导对娟子率领全村人,艰苦创业的成就给予了充分肯定,袁书记告诉娟子,有关她的那件案子,原告已撤诉了,过去的事就让它过去吧。并鼓励娟子好好干,紫花拿着与亮子的离婚证书跟朱永发走了。砖瓦厂一片繁忙景象,山湾村变了,山湾村的人们似乎都长大了许多,人们真正感到真诚友谊的存在,胡支书与娟子俩交心常谈,取得了谅解,并要为娟子和亮子说亲。紫花跪在了娟子的而前,求她离开亮子,娟子答应了……娟子参加公务员考试,被乡政府录用消息一经传出,招来众乡亲,乡亲们对娟子依依不舍,请求娟子别走了,娟子能否留下吗?

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郑洞天口述:温情叙说“家里的事”  ——《大众电影》 2007年第13期  ……(前略)  《鸳鸯楼》:最接近我对电影和生活的认识  1986我拍了《鸳鸯楼》,这该算是篇命题作文。两个由头,一个是表演系明星班要毕业,以前毕业就是在舞台上排一出大戏,但明星班都是著名演员,学院就说咱们花点钱拍部电影吧,那么电影的前提就得是群戏,演员得用得多。另外,当时北京市政府为了解决大龄青年的住房困难问题,在双榆树现在的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”,大约四十平方米不到,一室一厅,一厨一卫,夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上。这两件事凑成了我们的故事。  从整体的美学上说,其实《鸳鸯楼》比《邻居》更纪实。《邻居》是外观纪实,剧情是戏剧化的,故事的结构完全是一个完整的戏剧结构,最后皆大欢喜,所有的矛盾都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的,是一个没头没尾的故事,所有的故事发生在同一天的同一个下午,故事结束时家家的矛盾都没解决,但两口子还得过下去。  也就我们第四代会这么拍,要让年轻人拍,或许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说,按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不一样,我就觉得天下的夫妻全这样,哪有没矛盾的夫妻?到今天我也是这看法,就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙,干嘛要散伙?!我一直说一夫一妻的爱情是所有爱情故事里最难写的,写第三者特容易,没有第三者的爱情最难写,但是写好了最耐看,因为它是绝大多数人能感同身受到的。很可惜我到现在还没有拍一个纯粹的情感故事。  《鸳鸯楼》里还是用的非作曲音乐,我们叫有声源音乐,音乐是用来作陪衬的。(笑)还在得罪黄准老师。  《鸳鸯楼》里的新课题  因为常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了,我就有了固定答案,也就一直照着这个回答做着。我这样回答:因为我是老师不是职业导演,所以我每拍一部戏都得给自己定个目标,一部电影要定三个以上的课题,拍完以后拿回去能跟学生讲出点道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜事儿。  《鸳鸯楼》跟《邻居》有什么不一样?《邻居》单机拍摄,《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍,双机最大的优势就是对表演的解放,全过程都记录下来,到剪接台上再挑最精彩的用;最难的就是这两机器摆在哪儿,别打架,别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音,那时一年只有几部片子搞同期,因为怕环境噪音不好控制,而且耗片比高,但拍过同期的人肯定再也不想拍后期配音的了,因为声音、台词都太真实了。第三条,它是个分段体,六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《爱情麻辣烫》什么的,出了一批分段体的电影,知道的人就说,人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。  我在《导演阐述》里写了一个意思——“人们从群居的大杂院向往住进单元楼,想要独立的空间,但是住进独立空间又发生了新的问题,老死不相往来。中国传统邻里那种相濡以沫的关系,被新的生活方式给隔断了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国,人家问我感觉纽约跟北京有什么不同,我说我这么跟你说吧,在北京我要是突然失踪了,二十四小时之内我肯定被找着,而在纽约我一旦丢了,二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸里面老说讨厌,怎么不让我清静会儿,找我干嘛呀,我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未,穿着一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成这样没人看你吗?他说你看有人看我吗?所以,真到了谁也不理你的那一天,你没准又怀念起这个“酱缸”了。  这个世界实际上是特别丰富的。拍《鸳鸯楼》当时的观念,就是要说每家都有自己的事,这个是最好玩的。至于这些事的是非,谁对谁不对,这个不重要,因为这是生活,没有绝对的是非。你看那六家基本上都是在吵,每家都是,吵的一生都天翻地覆,也没事,这就是最正常的夫妻生活和家庭单元。至今有记者问起我拍的十部片子:你觉得哪部片子最好?我会回答:这个我说不上,我觉得各有不同,因为我每部电影有不同的课题。但《鸳鸯楼》是我比较喜欢的,它最接近我对电影对生活的认识,它是我这十部电影里,唯一一部骨子里面以人物为中心的影片,其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题,就是写人。那时陈凯歌从美国回来,看了《鸳鸯楼》说:“国内电影已经这样拍人了!”可惜的是,到今天为止,我们拍的电影,真正以人为第一位的,而不是意识形态第一位的,特别少。  ……(后略)

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